El Pabellón argentino de la exposición de Sevilla de 1929 y su referencia americana

 A tres años vista de cumplirse el centenario de la gran muestra iberoamericana, es bueno dedicar siquiera brevemente este espacio a uno de los pabellones más interesantes de los construidos bajo tan destacada efeméride. 

         Martín S. Noel (1868-1963), el gran artífice de tan hermoso pabellón de la Argentina (1926-1929) era hombre comprometido no solo con la tradición hispánica en América sino también con la arquitectura del primer tercio de la centuria, cuyo vocabulario utilizaba el lenguaje regionalista de interpretación barroca y las teorías artísticas de hispanófilos como el propio Martín S. Noel y el rosarino Ángel Guido (1896-1960), quien el año antes del inicio de las obras del pabellón había publicado su libro titulado Fusión hispanoindígena en la arquitectura colonial (1925) y acuñó el término Eurindia, o la fusión entre lo indígena y lo europeo. Por esta razón, ambos, cada uno en su papel, supieron inteligentemente plasmar el adecuado proyecto y al propio tiempo hacer uso de los materiales oportunos y de la decoración conveniente que fuera asesorada por el bonaerense José Torre Revello (1893-1964) y ejecutada por el escultor José Lafita Díaz y el pintor Gustavo Bacarisas Podestá.

           La portada del pabellón principal (fig.1) está compuesta a la manera de la de la iglesia del convento de San Francisco de La paz en Bolivia, obra barroca de la segunda mitad del XVIII.

Por su parte, el patio y la disposición de la escalera (fig. 2) está diseñado siguiendo las pautas de la casa de los Marqueses de Villaverde en La Paz (Bolivia).

          Respecto a los elementos decorativos del interior del pabellón anejo al principal, estuvieron a cargo del excelente pintor-decorador Gustavo Bacarisas Podestá (1872-1971) que con su peculiar estilo caligráfico y del uso compulsivo del color plasmó una suerte de interpretación indigenista (fig.3).

          Para resumir, diremos que el Pabellón de la República Argentina en la Exposición Iberoamericana de Sevilla constituye uno de los conjuntos artísticos más completos del certamen, en el que se identifican los tres conceptos culturales que querían resaltar sus creadores: España, América y Sevilla.

Fig.1. Portada del pabellón principal

Fig. 2. Disposición de la escalera según diseño de la casa de los Marqueses de Villaverde en La Paz (Bolivia)

Fig. 3. Elementos decorativos del interior del pabellón. Pintor-decorador Gustavo Bacarisas Podestá (1872-1971)